摘要：“电影改编自小说”的现象在当今社会中呈现异军突起之势，“改编”使人们拥有更多的途径去接触文学作品，这对提升国民的文学素养意义重大。由于文学与电影属于不同的艺术表现形式，并且作者与导演在诸多方面存在差异，所以文学与电影必然存在侧重点不同、得与失相异的情况。本文以苏童的小说《妻妾成群》和张艺谋基于小说而改编的电影《大红灯笼高高挂》为例，对小说和电影所包含的意象增减变化、地点的迁移与色彩的运用、人物形象的多角度重塑、情节变动、作家的“有意束缚”和导演的“刻意自毁”等内容进行深入分析，将小说的重点——“被缚的深宅悲命”和电影的中心——“自毁的穷途末路”加以细致阐述，令其改编的“另辟蹊径”显得更加明朗化。
关键词：文学作品；电影改编；《大红灯笼高高挂》；《妻妾成群》
目录
摘要
Abstract
1 引 言-1
2 意象变化背后逐渐迫近的凄惨未来-1
2.1 意象的替换——从“噬人之井”到“死亡之屋”-2
2.2 意象的增减——“红灯笼”的人为摘挂和“紫藤”的自然凋落-3
2.3 自然意象的放大——掩盖罪恶的“雪”-4
2.4 人物意象的刻意“朦胧”——“不露脸”的隐形刽子手陈佐千-5
3 地点的“囚笼式”迁移与色彩的“自爆性”吞噬-6
3.1 地点——“由江南花园到西北大院”大迁移-6
3.2 色彩——灰色四散蔓延，“自爆性”吞噬红白二色-8
4 颂莲形象的多角度重塑-9
4.1 从“主动”的颂莲到“被动”的颂莲-9
4.2 “实质上的女大学生”与“名义上的女大学生”-9
4.3 有“我”的颂莲与无“我”的颂莲-10
5 情节的增删变动-11
5.1 情节的变动——向往末路风景的雁儿，从被迫致死到倔强赴死-11
5.2 情节的删减——颂莲飞浦的暧昧故事-12
5.3 情节相似而精神内核有异——“踱不出门”的颂莲，“不跳井”的颂莲-13
6 苏童心中“被缚”的颂莲与张艺谋眼中的“自毁”的颂莲-14
6.1 苏童对颂莲的“有意束缚”-14
6.2 张艺谋对颂莲的“刻意自毁”-14
7 结语-15
参考文献-17
