衬词唱法”这种艺术形式与中国文学中的“衬词”以及民歌中的“衬词”“衬词唱腔”具有许多的不同之处，但在其艺术表现形式上却又具有共同之处！衬词唱法是一个概括的即兴音乐演唱艺术，包含了对演唱中歌词(对某些乐器动静的模仿或某些无实意音节)的选择和联接"演唱歌词时的动静音色选择和改动，以及演唱时音乐旋律的即兴创作和扮演等多方面要素！在模仿乐器时，歌手会发出类似于小号声"低音提琴声"贝司声等动静，在选择无实意音节的时分也会根据所模仿的乐曲音色以及所需要表达的豪情来选择音节，通常运用如“du、ba、ti、ta、lo、oo、la、shoo、bee等！”衬词在汉语知识词典中又称做衬字、衬音！指有些不标明实义，主要是用来调和音节的词！衬词虽不标明实义，但对调和音节"完善音顿或强化豪情有必定协助！《中国民间文艺辞典》中或叫衬字，在语言学中词是动静和音义的联络物！但也有一些词毫无词义，只有动静，出现在演唱傍边仅仅起一个来调和音乐中音节的效果，这个便是衬词！衬词许多出现在民间口头文学作品，特别是民歌傍边，书面语中为求精练大都被删去！其中很多有些没有意义的衬词和有些有意义的衬词，也都可以作衬词运用！散文不宜多用衬词，人物对话中，为了挨近文言可适当用衬词！
在很多民歌的歌词中，除了表达歌曲所要传递的思想豪情的歌词外，傍边还还常常会加入一些拟声词等（即衬词）。它们基本上都与歌曲自身的歌词表达的意义没有直接有关，也不符合歌词的根柢句式，乃至很多仍是没有意义而且解说不了的词，可是当它们与歌词一同配上乐曲演唱的时候，这样就变成一首无缺的歌曲,它们自然而然的就流露出的情感，成为全部歌曲中的点睛之笔，让我们感到它们是和全部歌曲是密不可分的。假设歌曲中没有了这些看似毫无含义的衬词，全部歌曲的表现力会大打折扣，整个歌曲都会顿失光彩，而且还会感触歌曲的无缺性变差，甚至让歌手感触彻底无法演唱，我想这便是它们的魅力地址。所谓衬词，我想便是对于正词，对于全部歌曲有一种烘托性吧。写谱常常用括弧把衬词括起来是为了区别正词。衬词的曲调，就称之为“衬腔”。一般来说，是不是运用衬词不是看这个歌曲的歌词和结构是不是需求。在我了解看来，歌手通过运用衬词是用来弥补正词和歌曲结构的缺少，它们能够使全部歌曲更五光十色，更富于生动，让歌曲更为完整。然后能够更加深化、更加生动准确的表现歌曲的感情。在歌曲中，衬词尽管看似是一种烘托,但在表现上,它们是一定起到了正词起不了的作用，很多时候它们仍是全部歌曲中豪情最深化最格外的本地。
即使在中国传统民歌中这种衬词衬腔在艺术的体现形式上和“衬词唱法”上有着同样的地方，可是中国民歌中的衬词演唱大多是一种歌唱表达的弥补手法，难以变成独立的音乐语言，难以脱离词句有些独立进行艺术表达!也就是在歌曲中，衬词唱段有些只能起到辅佐装点的作用，并且衬词有些唱段的旋律根本固定，没有太多的即兴创造，可自在发挥拓宽的空间不够!而衬词唱法在实际演唱扮演中，其扮演即兴性更强，体现时刻更长，也愈加自在和多变!
衬词唱法是一种非常好听的，却又是难以驾驭的唱法，在广大的流行音乐海洋里，实在能运用好衬词唱法到全部歌曲中的歌手仍是少之又少!埃拉菲兹杰拉德成为了一座高峰成为许多爵士乐歌手的政策和学习的典范!其缘由不在于歌手们的动静和演唱窍门，而在于他们的爵士乐感受!因为爵士乐的衬词唱法是一个综合性的唱法，它需要处理的不只是是动静的处理，还有对音乐的再发明，并且是与乐队中其他乐手的一同发明!单纯从唱法上说明衬词唱法是个误区，衬词唱法只是一个称谓罢了，它代表的不只是是歌唱的动静，衬词的选择运用，更多的仍是爵士乐即兴发明的表现!任何音色、音域和歌唱才干都能唱出爵士的味道，任何的衬词联接、改换都能构成爵士乐的精彩 sole(独唱)，关键在于演唱中的中心主旨:slides和 Riffs!但是，要想进行大段的衬词唱法演唱，有必要具有丰富的爵士和声知识!学习和声知识可以支起即兴的结构，准确的节奏概念可以切分音乐的内容，“du ba ti ta du”等字母的改换衔接是音乐表现中信手拈来的装饰!一个没有听没有触摸过爵士乐的人假设想只通过某一种单一的办法来学习并想把握衬词唱法，那就错了，因为那根本就不能全方位的学习到其中精华，没有实际操练和学习，如果不努力前进提高自身的综合性的话，这一切只能是“纸上谈兵”！跟随唱片，来一次作品的再发明，应该是衬词唱法演唱学习中最惬意和最有用的办法!我们通过倾听、学习、了解这种衬词唱法，推动我们的艺术修养与文明！ |
